Байройт Вильгельмины

Для понимания её характера, равно как и родного брата принцессы, знаменитого Фридриха II, необходимо вспомнить, что дети выросли в жестоких спартанских условиях. Вильгельмина родилась в Берлине 3 июля 1709 года. Она — старшая дочь прусского «солдатского короля» Фридриха Вильгельма I и королевы Софии Доротеи Ганноверской. Самые мудрые и длинные цитаты, которые подарил миру их папочка-солдафон, были «не потерплю!» и «не рассуждать!». Завтрак главы семьи составляли пять селёдок и кружка пива. Государственный бюджет королевства, несмотря на царившие в нём строжайшие арбайтен унд дисциплинен, был такой, что у казначея была альтернатива — купить одну корову на мясо, или одни напольные часы из Амстердама, или двух крепостных зольдаттен. Папа предпочитал последнее, поэтому передал наследникам 80 000 отборных гренадёр.

Но «правильное» воспитание детей трещало по швам. Они с жадностью поглощали чужие языки, знания по географии и истории, музыкальные науки и навыки в различных искусствах. Освободившись от опеки, Фридрих сразу ринулся в Голландию скупать фламандских мастеров, а Вильгельмина… под рухнувшим балдахином строила планы тотальных изменений города Байройта.

Итак, у нас есть принцесса, которая поначалу приехала в свой новый родной город довольно неохотно, но была рада остаться. Она могла бы стать королевой Англии, но создала новый дом для себя и своего мужа Фридриха в тогдашнем ничем не примечательном городе. Она философствовала о жизни вместе с Вольтером, писала свои собственные оперы, мемуары на французском языке и, среди прочего, построила оперный театр, который столетия спустя не утратил своего ошеломляющего богатства. Нам нравится Вильгельмина — универсальная и влиятельная женщина. Которая расположилась со своей любимой собачкой в ступенчатом парке в центре города, который она успешно превратила в один из германских центров барокко и рококо.

Вильгельмина в детстве получила отличное музыкальное образование, научившись играть на клавесине, на лютне, регулярно выступала на придворных концертах. Под её руководством Байройт превращается в ведущий центр итальянской оперной музыки в Германии. Она поддерживает тесный контакт с итальянскими оперными центрами, составляет репертуар, нанимает музыкантов, покупает музыкальные инструменты, приглашает ансамбли, создаёт музыкальную библиотеку и, наконец, строит Маркграфский оперный театр.

Ирония в том, что театр не планировался как долговечное сооружение. Он был построен к бракосочетанию Елизаветы Фридерики Софии Бранденбург-Байройтской, дочери маркграфа Фридриха III, с герцогом Карлом Евгением Вюртембергским.

Сооружения такого типа должны были впечатлять только в первый момент и изначально не были предназначены для вечности. Для внутреннего оформления были использованы самые дешёвые материалы: вместо мрамора или камня — только дерево, картон и бумага.

Здание театра было построено к 1748 году по проекту архитектора Жозефа Сен-Пьера, интерьер был создан декораторами Джузеппе Галли-Бибиена и его сыном Карло в стиле позднего барокко. Некоторые участки интерьера покрыты крашеным полотном, чтобы избежать трещин и улучшить акустику.

Придворная ложа, построенная для маркграфа, расположена напротив сцены и занимает все три этажа лож. Она богато украшена символикой Бранденбургского дома и полностью сохранилась в своём первоначальном состоянии, за исключением занавеса, который украли солдаты Наполеона в 1812 году. Что ж, впрочем, вполне закономерно для его армии мародёров, хорошо, что канделябры не вынесли. Вторая ирония в том, что придворная ложа практически никогда не использовалась маркграфской парой, которая предпочитала места в первом ряду.

После свадьбы театр существовал исключительно благодаря Вильгельмине. Она участвовала как композитор оперных произведений, а также как актриса и режиссёр. Самым важным из сохранившихся её произведений является опера «Ардженор», которую она написала в 1740 году ко дню рождения мужа. После её смерти в 1758 году представления прекратились, и здание стояло пустым, что является одной из главных причин его безупречного состояния.

Только более чем сто лет спустя большая сцена привлекла композитора Рихарда Вагнера, который в 1872 году выбрал Байройт в качестве фестивального центра. Но и он, поразмыслив, решил построить другой театр Фестшпильхаус к северу от города.

На окраине города расположен красивый комплекс в стиле барокко, наполненный богато украшенными зданиями, роскошными садами, элегантными фонтанами и прохладными маленькими гротами. Это — Эрмитаж, самое романтичное место в Байройте.

Путём покупки в 1616 году маркграфы Байройтские получили во владение обширный лесной массив близ городка Санкт-Йоханнис общей площадью почти 50 гектаров. С 1664 года здесь находился зоопарк и огороженная лесная территория, отведённая под охотничьи хозяйства. Через какое-то время началось планирование «дома удовольствий».

Особняк Монплезир был построен в 1720 году. Его и получила в подарок Вильгельмина от своего тестя Георга Фридриха Карла в 1732 году, вскоре после переезда в Байройт в качестве жены потомственного принца Фридриха.

К «улучшению» подарка она, конечно же, незамедлительно приступила. Она проделала невероятную работу, и сегодня Байройтский Эрмитаж представляет собой историческую сказочную территорию, где есть много интересного, особенно невероятный Храм Солнца, который буквально усеян блестящими деталями.

Ещё в 1715 году маркграф Георг Вильгельм построил Старый дворец. Планы исходили от придворного архитектора Элиаса Ранца.

Вильгельмина немедленно приступила к расширению небольшого замка, включив в него два боковых крыла. Архитекторами были Иоганн Фридрих Граэль, а после его смерти в 1740 году -Иоганн Георг Вайс. Во вновь построенных крыльях были созданы японский кабинет, музыкальная комната и Китайский зеркальный зал, в котором Вильгельмина писала свои знаменитые мемуары.

Между 1749 и 1753 годами к западу от предыдущего дворца был построен Новый дворец. Он состоит из двух изогнутых, отдельных аркадных крыльев, которые были завершены как оранжереи в 1751 году, два года спустя содержали также апартаменты маркграфа.

Между флигелями расположено центральное здание круглой формы, с которым они не соединены. Его куполообразная крыша украшена позолоченной квадригой, которой управляет Аполлон с факелом, символизирующим Солнце. Поэтому здание обычно называют «Храмом Солнца». Оригинальная квадрига из гипса и извести, созданная Джованни Баттиста Педроцци, была снята в 1758 году и заменена квадригой из дерева и бронзы.

Одновременно с Новым дворцом был построен Верхний грот. То ли он остался незаконченным, то ли так было задумано, но отсутствует в гроте центральная каменная композиция.

Совсем отдельно, вне видимости других строений, стоит Нижний грот. В этом скрытом и зачарованном месте, может быть, попадаются нимфы и водные боги не только в каменной форме.

В частях, добавленных Вильгельминой к существующим садам, она ввела традиционные элементы барокко, такие как живая изгородь, беседки и гидротехнические сооружения. Созданный в эпоху, когда в Германии вообще не было садов такого типа, Эрмитаж уникален для середины XVIII века.

С другой стороны, хотя использовались традиционные элементы барокко, в результате не получился типичный сад в этом стиле: в комплексе нет обязательной главной оси, а отдельные части сада более независимы друг от друга, чем это было принято в эпоху высокого барокко.

Маркграф Карл Александр фон Ансбах, ставший маркграфом в 1769 году, мало интересовался Эрмитажем. Затраты на содержание живых изгородей и галерей были сокращены, так что во многих местах распространилась дикая растительность. Часть парка постепенно снова превратилась в лес. Единственно — в 1771 им была установлена восьмиугольная пагода, «Китайский павильон», построенная по проекту Иоганна Готлиба Риделя.

И поэтому радует, что за последние 30 лет были реконструированы отдельные участки парка, исчезнувшие в XIX веке, в виде, как их оставила после себя Вильгельмина. И всё это время Вильгельмина вынуждена была жить в дряхлом, пыльном замке, где в первый же день под ней сломалась гнилая кровать. И однажды она подожгла свой дрянной замок в пользу нового блестящего замка, который ей предстоит спроектировать самой…

Да, ночью 26 января 1753 года Байройт не спал: в самом сердце города пылал княжеский дворец. Маркграф Фридрих из невнимательности оставил догоравшую свечу без присмотра. Сам маркграф успел вовремя выбраться из горящего здания, а его жену, маркграфиню Вильгельмину, в последнюю минуту вынес на руках придворный трубочист. К счастью, в пожаре никто не пострадал, однако дворец сгорел дотла. Такова официальная версия, нет официальных документов о том, что Вильгельмина была настоящей причиной пожара… Но ходили слухи…

Правда одно остаётся кристально ясным — отныне городу требовался новый дворец. Новый дворец Байройта, построенный по заказу Вильгельмины, а также некоторые комнаты, спроектированные ею, представляет собой восхитительно красивую жемчужину в стиле рококо в центре города, которую стоит посетить.

Даже если он для того времени не был особенно великолепным дворцом, в нем всё ещё хранятся некоторые культурные сокровища. Как и в случае с Маркграфским оперным театром, дизайн интерьера дворца взяла на себя Вильгельмина.

Строительство началось в 1753 году сразу после того, как пожар уничтожил предыдущее здание. Постройкой нового дворца занялся придворный архитектор Жозеф Сен-Пьер, который в сороковых годах отвечал за строительство маркграфского оперного театра.

За примерами интерьеров своего нового дворца в октябре 1754 года супруги отправились в путешествие по Италии, которое продолжалось 10 месяцев. Где они и впитали все модные на то время идеи.

Несмотря на внешнюю скромность, Новый дворец является ярким примером так называемого байройтского рококо, распространившегося в Германии в 18 веке. Нельзя, например, сравнить дворец с Вюрцбургской резиденцией, но всё же здесь — важное место для тех, кто интересуется архитектурой и историей.

Вопреки архитектурным привычкам того времени, комнаты супругов расположены асимметрично: в то время как окна апартаментов маркграфа смотрят в парк, маркграфини — на городскую площадь.

В её крыле были сделаны игральная комната, музыкальный зал.

А также китайская чайная комната, японская комната.

Меблировкой её покоев занимались мастера из недавно созданной ею академии искусств.

Жизнь двора в Байройте постепенно принимала черты европейских королевских дворов.

Впечатляет Пальмовая комната, которая использовалась как место встреч масонской ложи. Этой комнате старались придать легендарные черты святыни Храма Соломона, помещения, окружённого пальмами. Масонская ложа, основанная маркграфом Фридрихом, является одной из старейших в Европе.

Комнаты Нового дворца достаточно хорошо сохранились в своём первоначальном состоянии, включая лепнину, обшивку стен, паркетные полы. Мебель и картины во дворце наполовину оригинальные.

Роскошная жизнь быстро закончилась. В год окончания строительства Нового дворца Вильгельмина умерла. Вторая жена Фридриха, молодая герцогиня Софи Каролина фон Брауншвайг-Вольфенбюттель не пожелала жить во дворце, построенном Вильгельминой, для неё маркграф пристроил небольшое одноэтажное крыло. Да и бог с ней, оно и к лучшему. Отличная сохранность позволяет посетителям по-настоящему перенестись в мир Вильгельмины и увидеть дворец таким, каким он был в 18 веке.

К Новому дворцу примыкает большой сад, это — красивый оазис спокойствия в центре Байройта. Ухоженные дорожки между старыми деревьями, канал с историческими скульптурами на фоне дворца придают парку чудесную атмосферу.

Декоративный канал, питаемый местной рекой, выделяется «Лебединым островом», в центре которого находится нимфа Фетида.

В конце XVIII века по указанию маркграфа Карла Александра сад был преобразован в парк в английском стиле с открытыми насаждениями. Многие элементы сада в стиле барокко были удалены, а дорожки из прямых стали извилистыми. В 1795 году в честь прусской королевы Луизы на южной окраине парка был построен небольшой круглый неоклассический храм, так называемый Моноптерос.

Вот таков этот город Вильгельмины, в следующем рассказе — о остальном Байройте.

Теги: Автопутешествия, Культурно-познавательный туризм, Самостоятельные путешествия