«Когда меня просят посоветовать какое-нибудь недорогое и вкусное игристое, с обязательным условием «чтобы понравилось всем», я не сомневаюсь ни секунды — просекко." … прочитал на одном сайте… До чего ж все эти знатоки самоуверенны. А мне вот, например, просекко не нравится, как, впрочем и всё шипучее, игристое, пузырьковое, бьющее в нос.
Но, как человек толерантный и понимающий, что «на вкус и на цвет…» , вполне понял настроение дамской части нашего коллектива, выразившееся в «купим, купим…». Закономерно, ведь проезжали мы по одному из центров производства этого напитка в Северной Италии, расположенного в треугольнике Азоло — Конельяно — Витторио-Венето.
Предстоящую ночь предполагали провести не в отеле, а в деревенском доме с большим садом, террасой. Накупив всяких местных вкусностей, почти уговорили меня попробовать и оценить в очередной раз просекко, мотивируя, что это «прямо из винодельни, среди родных виноградников, да под местную закуску, должно быть супер».
… Попробовал, поморщился. Похвалил шипучку за красивую упаковку и себя за предусмотрительность, достал купленную в этот же день бутылочку местного «Колли ди Конельяно», что позволило в отличном настроении закончить вечер.
Но мой личный вкус не означает, безусловно, что я не согласен с тем, что просекко вино высокого качества, репутации и пользуется огромной популярностью.
Интересно, что вину дали его название сравнительно недавно. Итальянцы две тысячи лет пили его, и даже не догадывались, что пьют «просекко». В античные времена это был, скорее всего, напиток «пучино», который описал в своей книге Плиний Старший. И то только потому, что император Август жаловался на то, что его жена уж очень пристрастилась к этому напитку. В Средние Века вино называли «риболла».
По одной из версий, название «просекко» вину дал иноземец, англичанин Файнс Морисон, который, посетив север Италии в 1593 году, подробно описал напиток и поставил его в один ряд со знаменитыми винами Венецианской республики. Всё просто, жил он при этом в деревне Просекко, которая находится недалеко от Триеста, и рядом с которой стоит знаменитый дворец Мирамаре. Кстати, многие считают, что деревня вообще славянская (Словиния совсем рядом), Просекко — на итальянский манер изменённое «просека». Может быть история с англичанином правда, может и нет, на все 100 не подтверждается. В документах — в книге Аврелиано Аканти -«просекко» появляется только в 1754 году.
Красивейший, благодатный край. Оценили его и венецианские патриции, которые строили свои виллы на всём протяжении так называемого «пути просекко».
Среди них и семья Барбаро, одна из богатейших в Венеции. Представители её были дожами Венеции и адмиралами, епископами и патриархами, кардиналами и прокураторами Сан-Марко, художниками и гуманистами. Имели владения на Крите, в Вероне и Тревизо, центральной семейной резиденцией был Палаццо Барбаро на Гранд-канале близ Моста Академии в районе Сан-Марко.
Для представителей семейства Барбаро, аквилейского патриарха Даниэле и его брата Маркантонио, виллу на окраине городка Мазер построил в 1560-е годы сам великий Палладио, основоположник принципов зодчества, которые были развиты в архитектуре европейского классицизма XVII–XVIII веков и получили название палладианства.
Барбаро не были для Палладио обычными заказчиками, он познакомился с Даниэле ещё в 1550 году в Венеции. Даниэль, всесторонне образованный человек, стал другом Палладио, вместе они обсуждали многие направления искусства и науки, вплоть до музыки и астрономии. В 1556 году Андреа Палладио выполнил иллюстрации к трудам Витрувия, издание которых спонсировал Барбаро. Палладио было интересно работать над изданием книг, ведь Витрувий во времена Древнего Рима написал «10 книг о архитектуре», в которых подробно описал все стили и инженерные решения, воплощённые в зданиях той эпохи.
Маркантонио Барбаро преуспел в политике, в свободное время занимался скульптурой, правда, тут успехи Маркантонио были намного скромнее.
Великий архитектор любил позднее приезжать на построенную им виллу в Мазере, он и умер в этом городке, приехав наблюдать за ходом строительства усадебной церкви, Темпьетто, которая была его последней работой и считается своеобразным завещанием мастера.
Как всегда, Палладио построил не просто дом, решающий утилитарные задачи обеспечения комфорта для своих хозяев, являясь центром хозяйственной деятельности всей усадьбы, а создал великолепное произведение искусства, а также место уединения, созерцания природы.
Вилла Палладио — это и дом и пространство вокруг него, поля, виноградники, деревья и даже небесный свод. Без этого не будет дома, невозможно представить виллу по соседству с другими домами, а без виллы опустеет пейзаж.
Для Палладио проект был интересен и тем, что он впервые не начинал строительство с нуля, а перестраивал старый дом. Сложную задачу он решал — вилла стояла на крутом склоне, а перед ней было открытое пространство, которое не позволяло скрыть даже самые мелкие недостатки, обязывало к идеалу, чистоте пропорций, правильности объемов.
Палладио объединил в единый комплекс роскошные патрицианские покои в здании по образцу римского храма Фортуны Вирилис и вспомогательные постройки, которые не выделяются и сливаются с главным зданием в единое целое.
Итог мы видим и сейчас — образец чистого, без компромиссов и отступлений, классицизма, абсолютная цитата палладианства, манифест великого Мастера
К основному зданию примыкают два хозяйственных крыла с крытыми аркадами.
По бокам возвышаются башни-коломбайи, или попросту голубятни. Голубятни украшены солнечными часами, на западной башне они показывают время дня и сезон года.
На восточной — зодиакальный календарь, который обозначает в каком знаке Зодиака находится в данный момент Солнце.
В скрытом от посторонних глаз пространстве за домом Палладио соорудил небольшой сад с фонтаном-нимфеумом.
Скульптуры, которыми украшен парк — работа знаменитого венецианского скульптора-маньериста Алессандро Витториа.
Вилла и сегодня частная, внутри фотографировать запрещено. Жаль, ведь можно было бы сделать десятки интереснейших фотографий, так как девять залов украшены фресками великого венецианского художника Паоло Веронезе на тему Универсальной Гармонии и Божественной Мудрости.
Только тайком пара фото на телефон.
У подножия виллы Барбаро, ориентированной на восток, Палладио уже перед самой своей смертью создал изысканный храм, предназначенный для выполнения двойной функции — хозяйской часовни и приходской церкви для жителей деревни Мазер. В этом здании Палладио реализовал свою давнюю мечту — построить небольшой Пантеон, в стиле храма Ромула на Аппийском пути.
На востоке от Мазера находится древний крохотный городок Фоллина. Как и многие городки Венето, своего расцвета достиг в эпоху Возрождения, когда был в составе Венецианской республики.
Став центром виноделия в своём регионе, городок постепенно разрастался и богател, начиная с конца Средних веков.
В XVII веке в Фоллине возникло производство тканей, что дало дополнительный толчок развитию города.
В центре сохранились палаццо, построенные в XV веке и в более позднее время.
Но главный обьект в Фоллине — местное аббатство Пресвятой Богородицы, вокруг которого возник и уже более 1000 лет развивается город.
Когда сюда пришли первые монахи, не помнит никто. Постепенно возник бенедиктинский монастырь.
А в 1146 году им на смену пришли цистерцианцы. Аббатство имеет богатую историю, среди настоятелей обители были Пьетро Барбо (будущий папа Павел II) и известный религиозный деятель Карло Борромео.
Центр аббатства — цистерцианская базилика с латинским крестом в плане — была построена между 1305 и 1335 годами. Фасад копирует внутреннюю планировку церкви, которая разделена на три нефа, освещаемые через окна и розу фасада.
Напротив среднего нефа поднимается романская колокольня, которая считается самой старинной постройкой обители.
Внутри нефы между собой разделены внушительными колоннами, которые поддерживают стрельчатые арки.
В центре алтаря находится объект почитания и паломничества — деревянная готическая композиция со статуей Богоматери Святого Грааля из песчаника. Статуя является главной святыней, датировка её затруднительна, по некоторым данным она возникла в VI веке.
Внутри базилика расписана старыми фресками, среди которых наиболее ценится работа Франческо да Милано «Богоматерь с младенцем и двумя святыми» 1527 года.
Особую ценность представляет романский клуатр постройки 1268 года. Все колонны прекрасно сохранились с древних времён, когда в Фоллину пришли цистерцианцы.
В центре двора установлена монолитная чаша фонтана.
Чудесное место, тишина, история, вечность. Кажется, что вся цивилизация с её вечными проблемами и бурными изменениями осталась за стенами аббатства.
А для верующих здесь подлинный оазис молитв и размышлений…
Город Витторио-Венето очень странный город. Он был официально создан в 1866 году в честь первого короля только что обьединённой Италии. Странность я вижу в том, что в честь этого события можно было бы построить новый городок, или переименовать какой-нибудь старый. Вместо этого обьединили два очень разных городка, каждый со своей историей — Ценеду и Серравале. По конфигурации получился город-гантель, по краям два утолщения в виде старых центров Ценеды и Серравале, соединённых узким, 5-ти километровым плечом.
Если Ценеда был городом примерно круглой формы, на равнине, конгломерацией бывших деревень, защищённых замком на холме, то Серравале был расчленённым двумя долинами городом на склонах гор, обнесённым высокой стеной и полным старинных палаццо. Хотя, может таким обьединением образно хотели показать, что представляет собой вся лоскутная, только что созданная искусственно, Италия. Которая никогда не была едина после Древнего Рима. Которая и сейчас довольно противоречива, жители Милана не чувствуят себя одним народом с калабрийцами, а неаполитанцы подсмеиваются над жителями Венеции и в наше время.
В середине узкого плеча, соединяющего противовесы, после обьединения городов, построили новую площадь Пьяцца-дель-Пополо. Может быть, здесь и центр, но только административный и торговый. Народ, как мы видели позже, гуляет на других площадях — каждый в центре своих исторических городков. Застройку новой площади поручили архитектору Джузеппе де Мино. Ничего экстра на этой площади нет, как боковые здания, так и здание ратуши, замыкающей площадь, построены в классическом стиле второй половины XIX века. В центре площади стояли памятники Витторио Эмануэле и Джузеппе Гарибальди, но позднее их перенесли. Зато установили в 1968 году современный монумент погибшим в мировых войнах. Делать на этой площади особо нечего, панорама была сделана из окна машины, пока горел красный светофор.
Едем в Ценеду. Несмотря на то, что городок древний, в нём от старины осталось немного. Был он и античным городом, и поселением лангобардов, и епископской резиденцией. Но сейчас застроен скучноватыми домами XVIII–XIX веков, на горе разрушенный замок Сан-Мартино.
Можно разве что проехать на центральную площадь Ценеды — площадь Папы Иоанна Павла I, который в течение 14 лет был епископом Витторио-Венето. Площадь украшена в центре элегантным фонтаном XVI века с большой круглой монолитной чашей.
Напротив фонтана находится собор С. Марии Ассунта и Сан-Тициано. Был построен между 1740 и 1773 годами по проекту архитектора Оттавио Скотти в неоклассическом стиле
Третий угол площади занимает здание местного музея, к которому прилепилась церковь Сан-Паулу XVIII века.
Переезжаем в Серравале. Этот чудесный городок, который полон средневековых церквей, палаццо, узких живописных улочек — полная противоположность скучному Ценеда.
Здесь мы проведем весь остаток дня, вместе с его жителями, которые вышли на традиционную воскресную прогулку. В следующем рассказе.
Теги:
Самостоятельные путешествия, Культурно-познавательный туризм, Автопутешествия
