Собор Святого Петра и путь вокруг Ватикана

После посещения Замка святого Ангеля я направился к Собору Святого Петра, который является для многих главным собором Христианского мира, и на это есть много причин.

К сожалению прямой путь по Виа делла Кончилиационе был перекрыт из-за ремонта, и пришлось идти в обход вдоль пасетто.

Ров у Замка Святого Ангела.

Сама улица Виа делла Кончилиационе располагается на оси базилики Святого Петра и соединяет Замок Святого Ангела с Площадью Святого Петра. Не знаю является ли она автомобильной, но из-за ремонта она была пешеходной.

Очередь в собор шла по периметру площади Святого Петра, и чтобы зайти в собор я постоял около 1 часа и 15 минут. Не обошлось без «влазней», но это видимо везде так.

Собор Святого Петра спроектированный Донато Браманте, Микеланджело и Карло Мадерно, составляет единое целое с площадью и скульптурами Лоренцо Бернини, является одним из самых известных произведений итальянской ренессансной архитектуры и по многим параметрам является самой большой церковью в мире.

Пьяцца ди Сан-Пьетро, (площадь Святого Петра) построенная между 1656 и 1667 годами, является творением Бернини в стиле барокко, вокруг установленного ранее египетского обелиска. Оригинальное решение Бернини заключалось в создании площади из двух секций. Та часть, которая ближе всего к базилике, имеет трапециевидную форму, но вместо того, чтобы расходиться веером от фасада, она сужается. Это создает эффект противодействия визуальной перспективе. Это означает, что со второй части площади здание выглядит ближе, чем оно есть на самом деле, ширина фасада сведена к минимуму, а его высота кажется больше пропорционально ширине. Вторая секция площади представляет собой огромный эллиптический цирк, который плавно спускается к обелиску в ее центре. Две отдельные зоны обрамлены колоннадой, образованной сдвоенными парами колонн, поддерживающих антаблемент простого Тосканского ордера.

Первый собор, как считается, был построен на месте захоронения Святого Петра, который был главой двенадцати апостолов Иисуса, первым епископом Антиохии, а позже первым епископом Рима, что сделало его первым папой. В соборе есть табличка со всеми умершими папами, где первым указан Святой Петр.

Старая базилика Святого Петра была церковью четвертого века, построенной императором Константином Великим между 319 и 333 годами нашей эры. Она имела типичную форму базилики, широкий неф и два прохода с каждой стороны и апсидальный конец, с добавлением трансепта или бемы, придававшей зданию форму креста тау. Ее длина составляла более 103,6 метров (340 футов), а входу предшествовал большой атриум с колоннадой. Эта церковь была построена над небольшим святилищем, которое, обозначало место захоронения святого Петра. Как и все самые ранние церкви Рима, и эта церковь, и ее преемница имели вход с востока и апсиду в западном торце здания.

В 1505 году папа Юлий II принял решение снести древнюю базилику и заменить ее монументальным сооружением. Был проведен масштабный конкурс (ряд проектов сохранился в галерее Уффици). В течение следующих 120 лет сменялась череда пап и архитекторов, в результате их совместных усилий появилось нынешнее здание собора. Строительство, начатое папой Юлием II, завершилось при Иннокентии X (1644–1655).

Почти все крупные архитекторы Италии по очереди участвовали в проектировании и строительстве собора Святого Петра. В 1506 году был утверждён проект архитектора Донато Браманте, одного из создателей архитектуры римского классицизма XVI века. Создавая проект собора, Браманте утверждал, что стремился водрузить купол Пантеона (символа древнеримской классики) на своды Храма Мира (так называли в то время базилику Максенция-Константина на Римском Форуме). Проект ватиканского храма, разработанный Браманте, следовал центрическому типу крестово-купольных зданий. В основу плана положен «греческий крест», заключенный в квадрат, на углах которого (в одном из вариантов проекта) Браманте предполагал поставить четыре высокие башни. Очевидно, что архитектор пытался соединить византийский тип церкви с традициями романской архитектуры и создать тем самым некий «вселенский храм». Можно также предположить влияние идей Леонардо да Винчи и его рисунков идеального центрического храма. Прототипом собора Браманте считают также небольшой круглый храм Темпьетто, построенный Браманте в 1502 году на Яникульском холме — воплощение идеи абсолютной симметрии и центрического плана.

Когда папа Юлий II умер в 1513 году, Браманте был заменен на Джулиано да Сангалло и фра Джокондо, которые оба умерли в 1514 году (сам Браманте умер годом ранее). Следом 1 августа 1514 года архитектором собора был утвержден Рафаэль Санти. Основным изменением в его плане является неф из пяти пролетов с рядом сложных апсидальных часовен по обе стороны от проходов. План Рафаэля для алтаря и трансептов сделал прямоугольность наружных стен более определенной за счет уменьшения размеров башен, а полукруглые апсиды — более четкими, окружив каждую амбулаторией. В 1520 году Рафаэль также умер в возрасте 37 лет, и его преемник Бальдассаре Перуцци сохранил предложенные Рафаэлем изменения внутреннего устройства трех главных апсид, но в остальном вернулся к плану греческого креста и другим особенностям Браманте. Этот план не был реализован из-за различных трудностей как Церкви, так и государства.

1 января 1547 года, в правление папы Павла III, Микеланджело, которому тогда было за семьдесят, сменил Сангалло Младшего на посту «Капомаэстро», руководителя строительства собора. Микеланджело следует рассматривать как главного проектировщика большей части здания в том виде, в каком оно стоит сегодня, и как доведшего строительство собора до такой степени, что его можно было завершить. Однако Микеланджело взялся за эту работу не с удовольствием; она была навязана ему папой Павлом, разочарованным смертью выбранного им кандидата, Джулио Романо и отказом Якопо Сансовино покинуть Венецию. Микеланджело писал: «Я берусь за это только из любви к Богу и в честь Апостола». Он настаивал на том, что ему следует предоставить свободу действий для достижения конечной цели любыми средствами, которые он сочтет подходящими.

Микеланджело увеличил подкупольное пространство, сделав его более цельным. Над средокрестием он запланировал возведение огромного купола. Колонны барабана купола в проекте Микеланджело сдвоены и, благодаря мощной раскреповке антаблемента, отступают от поверхности барабана и тем обогащают его форму посредством светотени. Напряжённое движение снизу вверх передается далее по так же сдвоенным рёбрам купола к фонарю, где повторяется мотив сдвоенных колонн, а далее вогнутый конус, напоминающий о готике, мощно возносит шар с крестом на высоту 142 метра. Спроектированные Браманте четыре колокольни по углам собора Микеланджело заменил малыми куполами, что усилило пирамидальность композиции. Все элементы создают мощное, напряженное зрительное движение ввысь, сродни готике, но в иных, классицистических формах. Микеланджело возвёл барабан центрального купола, но сам купол достраивал уже после его смерти (1564) Джакомо делла Порта, придавший ему не полусферическую, как задумал Микеланджело, а параболическую форму. Из четырёх малых куполов, предусмотренных проектом Микеланджело, архитектор Виньола возвёл только два. В наибольшей степени архитектурные формы именно в том виде, как они были задуманы Микеланджело, сохранились с алтарной, западной стороны

Купол собора Святого Петра возвышается на общую высоту 136,57 метра (448,1 фута) от пола базилики до вершины внешнего креста. Это самый высокий купол в мире. Его внутренний диаметр составляет 41,47 метра (136,1 фута), что немного меньше двух из трех других огромных куполов, которые ему предшествовали, куполов Пантеона Древнего Рима, 43,3 метра (142 фута), и Флорентийского собора раннего Возрождения, 44 метра (144 фута). Ее диаметр примерно на 30 футов (9,1 м) больше, чем у константинопольской церкви Святой Софии, построенной в 537 году.

Замысел Браманте относительно купола собора Святого Петра (1506 год) базировался в большой степени на решениях по куполу Пантеона. Купол собора был спроектирован из бетона, содержащего туф, — Браманте заново открыл нужный состав этой смеси. За исключением фонаря, который должен был по плану Браманте завершать купол нового собора, непосредственно профиль купола был очень близок к куполу Пантеона, только поддерживающие стены были подняты над землёй на четырёх массивных столбах и образовали барабан. Массивная стена, что присутствует в Пантеоне, была облегчена Браманте путём устройства в ней оконных проёмов и использования перистиля.

18 февраля 1606 года при папе Павле V начался демонтаж оставшихся частей Константиновской базилики. Мраморный крест, установленный на вершине фронтона папой Сильвестром и Константином Великим, был опущен на землю. Папа назначил архитектором Карло Мадерно в 1602 году. Он был племянником Доменико Фонтана и проявил себя способным архитектором. Идея Мадерно состояла в том, чтобы окружить здание Микеланджело часовнями, но папа не решался отклоняться от плана мастера. В 1607 году был созван комитет из десяти архитекторов, и было принято решение расширить здание Микеланджело до нефа. Планы Мадерно как для нефа, так и для фасада были приняты. Строительство нефа началось 7 мая 1607 года и шло большими темпами, при этом была задействована «армия из 700 рабочих». В следующем году было начато строительство фасада, в декабре 1614 года были внесены последние штрихи в лепнину свода, а в начале 1615 года была снесена перегородка между двумя секциями.

Фасад, спроектированный Карло Мадерно, имеет ширину 114,69 метра (376,3 фута) и высоту 45,55 метра (149,4 фута) и построен из камня травертин, с гигантским порядком коринфских колонн и центральным фронтоном, возвышающимся перед высоким чердаком, увенчанным тринадцатью статуями: Христос в окружении одиннадцати Апостолов (кроме Святого Петра, статуя которого находится слева от лестницы) и Иоанн Креститель. Надпись под карнизом на фризе высотой 1 метр (3,3 фута) гласит:

IN HONOREM PRINCIPIS APOST PAVLVS V BVRGHESIVS ROMANVS PONT MAX AN MDCXII PONT VII
(В честь князя апостолов, Павла V Боргезе, римского верховного понтифика, в 1612 году, седьмом году его понтификата)

За фасадом собора Святого Петра простирается длинный портик или «притвор», такой, какой иногда встречается в итальянских церквях. Это та часть дизайна Мадерно, которой он был больше всего доволен. Его длинный бочкообразный свод украшен богато украшенной лепниной и позолотой и удачно освещен маленькими окнами между подвесными механизмами, в то время как богато украшенный мраморный пол пронизан светом, отражающимся от площади. На каждом конце притвора находится театральное пространство, обрамленное ионическими колоннами, и внутри каждой установлена статуя — конная статуя Карла Великого (18 век) работы Корнаккини в южной части и Видение Константина (1670) работы Бернини в северной части.

В базилику ведут пять порталов, три из которых обрамлены огромными сохранившимися античными колоннами. На центральном портале есть бронзовая дверь, созданная Антонио Аверулино около 1440 года для старой базилики и несколько увеличенная, чтобы соответствовать новому фасаду.

Первой работой Бернини в соборе Святого Петра было проектирование «балдаккино», похожего на павильон сооружения высотой 28,74 метра (94,3 фута), которое считается самым большим в мире изделием из бронзы, стоящим под куполом и над алтарем. Его дизайн основан на кивориуме, которых много в церквях Рима, они служат для создания своего рода священного пространства над столом, на который возлагается Причастие для Евхаристии, и вокруг него, подчеркивая важность этого ритуала. Эти кивории, как правило, из белого мрамора с инкрустацией цветным камнем. Концепция Бернини заключалась в чем-то совсем другом. Он черпал вдохновение частично из балдахина который несли над головой папы во время процессий, и частично из восьми древних колонн, которые были частью экрана в старой базилике. К сожалению в момент моего посещения киворий был на ремонте.

Вентиляционные отверстия для склепа в базилике Святого Петра. В базилике Святого Петра насчитывается более 100 гробниц (сохранившихся в разной степени), многие из которых расположены под базиликой. Среди них 91 папа римский, святой Игнатий Антиохийский, император Священной Римской Империи Оттон II и композитор Джованни Пьерлуиджи да Палестрина. Здесь похоронены изгнанные члены королевской семьи Великобритании-католики Джеймс Фрэнсис Эдвард Стюарт и двое его сыновей, Чарльз Эдвард Стюарт и Генри Бенедикт Стюарт, кардинал-епископ Фраскати, которым папа Климент XI предоставил убежище. Здесь также похоронены Мария Клементина Собеска, жена Джеймса Фрэнсиса Эдварда Стюарта, королева Кристина Шведская, которая отреклась от престола, чтобы перейти в католицизм, и графиня Матильда Тосканская, сторонница папства во время спора об инвеституре. Самым последним погребением был папа Бенедикт XVI, 5 января 2023 года.

В нишах внутри четырех опор, поддерживающих купол, установлены статуи большего размера, связанные с основными святыми реликвиями базилики: Святая Елена, держащая Истинный Крест и Святые Гвозди, работы Андреа Больги;

Святой Лонгин, держащий копье, пронзившее бок Иисуса, работы Бернини (1639); Святой Андрей с Андреевским крестом, работы Франсуа Дюкеснуа и Святая Вероника, держащая свою вуаль с изображением лица Иисуса, автор Франческо Моти.

Пройдемся по Северному приделу Собора.

В первой часовне северного придела находится Пьета Микеланджело. Только вот это оригинал или копия, хороший вопрос.

Вторая часовня, посвященная Святому Себастьяну, содержит статуи пап Пия XI и Пия XII. Пространство под алтарем раньше было местом упокоения папы Иннокентия XI, но его останки были перенесены в Алтарь Преображения 8 апреля 2011 года. Это было сделано, чтобы освободить место для тела папы Иоанна Павла II. Его останки были помещены под алтарь 2 мая 2011 года.

Капелла Сан-Грегорио.

Гробница папы Бенедикта XIV. 1758. Скульптор П. Браччи

Правый Трансепт

Надгробие папы Клемента ХIII (автор: Канова). Просыпающийся лев олицетворяет энергичную деятельность папы. Спящий лев олицетворяет его сдержанность.

В конце прохода находится алтарь с мощами Святой Петрониллы и с алтарным изображением Погребения святой Петрониллы работы Гверчино (Джованни Франческо Барбьери), 1623.

По правой стороне нефа перед средокрестием, под балдахином находится бронзовая статуя, изображающая сидящего апостола Петра, предположительно XIII века работы Арнольфо ди Камбио. Однако, по древней почитаемой традиции, но почти безосновательной, она сделана по указанию святителя Льва Великого в V веке из переплавленной статуи Юпитера Капитолийского. Скульптуре приписывают чудодейственные свойства, в связи с чем многочисленные паломники благоговейно прикладываются к кончику ноги бронзового изваяния.

Пройдемся по Южному Приделу

Гробница Фабио Киджи, папы Александра VII, в конце прохода, является работой Бернини и названа Лис-Милном «одной из величайших гробниц эпохи барокко». Она занимает неудобное положение, поскольку расположена в нише над дверным проемом в небольшую ризницу, но Бернини символически использовал дверной проем. Папа Александр преклоняет колени на своей могиле лицом наружу. Гробница покоится на большом задрапированном саване из красного мрамора с рисунком, и ее поддерживают четыре женские фигуры, из которых полностью видны только две спереди. Они олицетворяют Милосердие и Истину. Стопа Истины покоится на земном шаре мира, ее палец символически пронзен шипом протестантской Англии. Из дверного проема, как будто это вход в гробницу, выходит похожая на скелет крылатая фигура Смерти, ее голова скрыта под саваном, но правая рука с песочными часами протянута вверх к коленопреклоненной фигуре папы Римского.

В южном трансепте находятся алтари Святого Фомы, святого Иосифа и Распятия святого Петра.

Надгробие папы Пия VII

Немного статуй.

Соборный Орган.

Надгробие папы Льва XI. 1644. Скульптор А. Альгарди.

Не удержался и посетил магазинчик где приобрел модель собора Святого Петра.

Магазин располагается в таком шикарном зале.

Немного Ватикана, на констрасте с наполненным людьми собором и площади.

На выходе — Швейцарская гвардия.

Следом я пошел вокруг Ватикана к музеям.

Собор мне очень понравился и впечатлил, наверное это самый впечатляющий ренессансный собор который я видел. Если готический — определенно по моему мнению лучший Кёльнский, а часовня — Сент-Шаппель, то среди огромного количества великолепных соборов, что я видел за множество поездок, Собор Святого Петра показался самым лучшим и затмил всех!

Теги: Культурно-познавательный туризм, Самостоятельные путешествия