Флорентийский калейдоскоп

Устроившись в гостинице и убедившись, что времени для городских объектов уже практически нет, подались на площадь Микеланджело, на которую меня почему-то неудержимо влекло. Это юго-восточная окраина Флоренции, расположенная довольно далеко от центра города. Признаюсь, что всё наше путешествие по Италии в этот раз выглядело как сплошная авантюра: мы ни слова не понимали по-итальянски, да и на других языках тоже, а по-русски здесь тоже никто не кумекал. Тем не менее, как-то выяснили, какой автобус идёт и где у него остановка, пошли — и поехали.

Дальше было смешнее: кондуктора нет, где брать билеты — непонятно, водитель вообще только руками развёл. Ну не объяснять же ему, что мы «руссо туристо», «облико морале»! Так бесплатно и доехали, причём я больше всего боялся проехать, но слава богу, без ошибки определил, когда была нужная остановка — площадь Микеланджело. Обратно ехали тем же рейсом (с билетами, к счастью, разобрались на остановке). Но он кольцевой, значит, обратно шёл другой дорогой. Забирался в какие-то дебри, ехал какими-то тёмными закоулками — ну всё, думаем, сейчас куда-нибудь завезёт… Но он вдруг вывернул из тьмы прямо к вокзалу — вот радости-то было!

Ладно, это так. На площади Микеланджело мы провели часа два, пока солнце не закатилось. Успели сделать несколько снимков до заката, несколько — в самый закат. Все они, в общем-то, есть в прилагаемом фотоальбоме, поэтому здесь привожу только общий вид Флоренции перед заходом солнца и самый закат.

После созерцания заката солнца и такого интересного путешествия на автобусе еле добрались до гостиницы, уже ничего не хотелось.

На следующий день с утра было ясное небо, всё чудесно. Выяснилось, что в отеле дают завтрак, с которым можно выйти на балкон. Выглянули с балкона, а там такие виды Флоренции… В отель мы заходили с улицы Авелли, а балкон выходил на соседнюю улицу, точнее, на площадь Единой Италии. Обелиск на следующем снимке как раз и символизирует объединённую Италию. Видно, что на площади идёт ремонт. А в левой части этого же снимка — кусочек станционной площади и самого вокзала Санта-Мария-Новелла.

Посмотрев с балкона в другую сторону, видим перспективу улицы Panzani, отходящей от площади Единой Италии.

Подкрепившись, вышли перед главным фасадом церкви Санта-Мария-Новелла на одноименную площадь.

Посмотрели на дома, окружающие площадь. По крайней мере, часть из них была возведена в XV—XVI вв., в эпоху Возрождения, они, возможно, сверстники Микеланджело…

На противоположном от церкви конце площади Санта-Мария-Новелла расположено небольшое двухэтажное здание с арочной лоджией внизу. Оно было построено в XIII веке в качестве францисканского монастырского комплекса. (Как интересно: в одном конце площади главная святыня доминиканского ордена, в другом — монастырь францисканцев). Долгое время здесь располагались приют для паломников, затем монастырский госпиталь Сан-Паоло и больница. Затем здесь размещались учебные заведения, пока по решению муниципалитета всё здание, включая лоджию Сан-Паоло, не было реставрировано.

С 2014 г. здесь располагается музей современного искусства Novecento. Правда, ни в одном из отзывов туристов я не встречал описания интерьеров и экспозиции этого музея, а из опубликованных фотографий понял, что и зрителей в залах почти нет. Вот и у нас как-то не возникло желания тратить время на этот замечательный объект. Кстати, в жёлтом здании справа от музея расположена пастиццерия, которую мы ближе к вечеру посетили.

На фоне музея Novecento хорошо виден мраморный обелиск, увенчанный знаком флорентийской лилии. Вместе с таким же обелиском перед фасадом церкви Санта-Мария-Новелла (см. фото выше), он образует интересную пару, о которой расскажу несколько подробнее в конце.

Полюбовавшись видами аккуратно оформленной площади, двинули, после небольшого раздумья, куда? — конечно же, к Дуомо. Вон, его купол просматривается в конце улицы dei Banchi.

Ничего не знаю про это здание, попавшееся по пути, но подозреваю, что это дворец. Их во Флоренции множество. Во многих сейчас — отели. Судя по карте, в декабре 2018 г. в этом дворце был отель «Париж».

Дуомо уже совсем близко. Попутно — небольшие уличные зарисовки.

Кафедральный собор Флоренции Санта Мария дель Фьоре (La Cattedrale di Santa Maria del Fiore) строился с конца XIII до середины XV века. Первый камень в основание был заложен в сентябре 1298 г. Строительство шло трудно и заняло более века. В создании собора в разные годы приняли участие многие архитекторы, в т. ч. Арнольфо ди Камбио, Франческо Таленти, Андреа Орканьи. В начале XV века (1420–1436) создал свой знаменитый, во многом уникальный купол собора Филиппо Брунеллески.

В 1436 г. состоялось освящение собора, хотя фасад к тому времени был ещё не достроен. Современный фасад был создан только в 1887 году по проекту Эмилио де Фабриса. Фасад очень нарядный, вероятно, архитектор старался выдержать стиль облицовки боковых стен собора и кампанилы Джотто. Но мне показалось, что для культового сооружения фасад собора получился избыточно пёстрый.

Впрочем, надо же и о себе память оставить…

Баптистерий (крестильня) Дуомо представляет собой романское строение V века, посвящён Иоанну Крестителю (San Giovanni Battista) и является самым старым зданием Соборной площади. Современная мраморная облицовка была выполнена в XI–XII веках.

В 2014 г. Баптистерий Сан-Джованни был скрыт лесами. Но и тогда, и сейчас он основательно закрывает обзор на главный фасад Дуомо.

А это — Баптистерий без лесов. Мы смотрели, как бы попасть внутрь, но, кроме толп туристов со всех сторон, так ничего и не увидели, даже не поняли, где покупать билеты и пр. Жаль, конечно, т. к. в Баптистерии свод купола украшен византийскими мозаиками XIII–XIV веков с изображением картины Страшного суда. Не мешало бы взглянуть.

Фасад собора в этот раз, как мне показалось, выглядел несколько грязновато. Правда, он во многих местах скрыт строительными лесами, возможно, и почистят.

Но сейчас хотел бы обратить внимание на одну деталь. Дело в том, что строительство и отделка нового фасада — дело дорогостоящее, и без спонсоров там не обошлось. В нижнем ряду облицовочных панелей изображены фамильные гербы всех спонсоров, принимавших участие в финансировании этого проекта. Привожу фото 2014 г. одной из таких панелей, где под изображением фамильного герба написано: Paolo Demidoff. Это представитель знаменитой династии, российский промышленник Павел Павлович Демидов, обладавший к тому же титулом «князь Сан-Донато». Его вилла располагалась неподалёку от Флоренции

Случилось так, что вскоре после окончания строительства нового портала П. П. Демидов скончался. Его вдова спустя несколько месяцев перевезла набальзамированное тело усопшего в Нижний Тагил, в родовую усыпальницу Демидовых. Траурная процессия проследовала через Пермь, где (по слухам) вдова оставила часть наследства дальним родственникам мужа. Не знаю, было ли это именно так, но как раз после этого в Перми на ул. Покровской (ныне Ленина), 46 появились два дома, которые и сейчас называются не иначе, как «дом Демидовых». Вот такая удивительная связь между итальянской Флоренцией и далёкой от неё Пермью…

Флорентийский Дуомо огромен: его длина более 150 м, максимальная ширина 90 м, высота купола изнутри 90 м, общая высота с крестом 114 м. Собор способен вместить сразу 30 тыс. человек, на момент освящения (1434) он был самым большим собором Европы. Неудивительно, что я так и не смог вместить его в объектив целиком. Здесь он показан сзади, и чуть-чуть обрезан самый низ.

Отдельно стоящую колокольню (кампанилу) собора спроектировал (1334) и успел до своей смерти (1337) построить первый ярус Джотто ди Бондоне. Завершил строительство кампанилы в 1359 г. Франческо Таленти. При нём она была облицована тремя типами мрамора: белым, красным и зелёным. Таленти не стал ставить шпиль на вершине кампанилы, как спроектировал Джотто, за счёт чего высота башни была снижена до 84,7 метров, почти на 30 м ниже купола собора.

От Соборной площади наш путь лежит к площади Синьории. Сначала движемся по Via del Proconsolo на юг.

Во Флоренции, действительно, дворцы чуть ли не на каждом шагу. На следующем снимке слева — палаццо Пацци, построенный в 1458—1469 гг., архитектором Джулиано да Майано. Название дворца напомнило о знаменитом заговоре Пацци против Медичи, случившемся в 1478 г. при согласии папы римского Сикста IV. Тогда в Дуомо во время службы был убит Джулиано Медичи, а его брат Лоренцо Медичи (впоследствии Лоренцо Великолепный) был ранен. Народ не поддержал заговорщиков, они были пойманы и повешены в окнах Дворца коммуны (палаццо Веккьо). В 1913 г. палаццо Пацци выкупил и отремонтировал Банк Флоренции. Что там сейчас — не удалось выяснить, но на его фасаде красуются флаги, в т. ч. флаг ЕС. Значит, здесь какое-то официальное ведомство.

За дворцом Пацци виднеется характерная 57-метровая дозорная башня, венчающая дворец XIII века Барджелло (в буквальном переводе — «капитан стражи»).

На следующем снимке — взгляд на улицу Proconsolo назад, в северном направлении. Это самое начало площади Сан-Фиренце. Один из немногих снимков Флоренции, где на переднем плане присутствует настоящий зелёный куст.

На снимке справа — Дворец Барджелло, построенный в 1256—1345 гг. и напоминающий замок. За его долгую историю какие только учреждения не побывали здесь — от ратуши до тюрьмы. С 1865 г. во дворце Барджелло действует Национальный музей, в котором собраны шедевры итальянского Возрождения, в основном скульптуры. Слева видна башня флорентийского аббатства — Бадиа Фиорентина. Сюда когда-то заглядывал Данте в надежде увидеть Беатриче.

И снова продвигаемся к площади Синьории. Пройдя вперёд, слева видим редкий для Флоренции образец архитектуры эпохи барокко — комплекс Сан-Фиренце, расположенный на одноимённой площади. В его левом крыле расположена францисканская церковь, освящённая в честь Сан-Филиппо Нери, флорентийского святого. В правом крыле размещается Ораторий, своего рода зал для духовной музыки. В центральной части здания с июля 2017 года размещается Международный центр искусств имени выдающегося режиссёра Франко Дзеффирелли, в котором собрано все художественное и культурное наследие мастера.

Единый фасад комплекса Сае-Фиренце разработан Заноби Дель Россо в стиле барокко, однако характерный рисунок окон более свойствен зданиям ренессансным.

Справа, напротив комплекса Сан-Фиренце, расположен Дворец Гонди, построенный в 1490 г. по проекту Джулиано да Сангалло. Дворец до сих пор принадлежит потомкам семьи Гонди, но на первом этаже находятся бар и другие предприятия. Между прочим, в церкви Санта-Мария-Новелла есть капелла Гонди, принадлежащая этой же банкирской семье.

А здесь мы повернули направо, на улицу Гонди, и, обернувшись, видим слева — палаццо Гонди, впереди за ним — южное крыло комплекса Сан-Фиренце.

По улице Гонди выходим на площадь Синьории. Вот её вид от лоджии Ланци. Отсюда видны башня флорентийского аббатства Бадиа Фиорентина и башня Барджелло, а также расположенные на площади, но в этот раз недоступные из-за ремонта фонтан Нептун и конный памятник великому герцогу тосканскому Козимо I Медичи. Здесь же, справа, виден и кусочек Палаццо Веккьо.

У входа в Палаццо Веккьо установлены копия скульптуры «Давид» работы Микеланджело. Почему-то левая коленка и локоть Давида испачканы (ходок, что ли, по ночам?). Ещё одна копия, в бронзе, установлена на площади Микеланджело, где мы накануне наблюдали заход солнца. Оригинал «Давида» находится в художественном музее при Академии изящных искусств Флоренции.

На следующем снимке немного видна сама лоджия Ланци. Не буду писать о ней подробно, т. к. посвятил ей отдельный отзыв (см. ссылку выше). Отмечу только, что здесь всегда есть к услугам туристов конные экипажи, один из них — на снимке. Я не удержался и в подписи к фотографии дал краткий комментарий к этому эпизоду. Дальше могут быть и другие подобные названия.

А это взгляд изнутри лоджии Ланци. Отсюда направо уходят здания знаменитой галереи Уффици, а неширокое пространство между ними носит название Площадь Уффици. А слева на снимке видна улица Виа делла Ninna.

А вот и площадь Уффици между зданиями знаменитой галереи. Пройдя её насквозь, выйдем под аркой на берег реки Арно.

Посмотрев после выхода направо, видим самый красивый мост Флоренции — Понте-Веккьо.

Понте-Веккьо посвящён отдельный отзыв (ссылку см. выше), так что не буду подробно его описывать. Покажу только две фотографии, сделанные с этого моста.

Здесь справа на набережной есть бистро, где мы перекусили, после чего отправились дальше. От моста Санта Тринита в северном направлении отходит улица Торнабуони, на которую выходит фасад старинного дворца Вивиан делла Роббиа (с зубцами наверху, второй от начала улицы). Сейчас там находится языковая школа. Невольно вспомнились капелла Торнабуони и алтарь работы делла Роббиа в церкви Санта-Мария-Новелла. Живут эти имена во Флоренции.

Рядом с дворцом — церковь Santa Trinita (святой Троицы). Один полный день во Флоренции — безумно мало, и мы не заходили ни в какие дворцы и церкви (кроме Санта-Мария-Новелла, разумеется). Вот и в церковь Santa Trinita не зашли, а напрасно. Церковь существует с XI века, а нынешнее здание (кроме фасада, созданного в конце XVI века) датируется концом XIII века.

Над росписью центральной капеллы церкви Santa Trinita в 1471—1497 гг. работал Алессио Бальдовинетти (1425–1499). К сожалению, время не пощадило эти росписи. Сохранившийся фрагмент одной из фресок, считающийся автопортретом художника, хранится сейчас в академии Карраро в Бергамо. Гораздо лучше сохранились фрески ученика Бальдовинетти — Доменико Гирландайо, расписавшего в той же церкви и в то же время (1482–1485) капеллу Сассетти (банкир, обслуживавший семью Медичи). На этих фресках, как позднее в капелле Торнабуони, художник сумел в заказанных ему религиозных сюжетах изобразить большое количество своих современников, включая донаторов (банкира Сассети и его супругу) и себя. Так что — не пропустите эту церковь, хотя среди туристов она почему-то не слишком котируется.

На той же площади стоит колонна Правосудия. Эта древнеримская колонна была водружена здесь при великом герцоге тосканском Козимо I Медичи в честь победы над Сиеной в 1554 году, и до сих пор является самой высокой и красивой в городе. Несколько лет спустя после установки, в 1581 году, колонну увенчали фигурой Справедливости. выполненной в стиле эпохи маньеризма.

Дальше привожу сделанные на этой площади фото двух конных экипажей с туристами. Мне они показались довольно красноречивыми.

На следующем фото виден вход с площади Санта Тринита в узкий переулок Borgo Santi Apostoli. Слева — дворец Буондельмонти, а массивное здание справа, внешне напоминающее тюремный замок — это палаццо Спини-Феррони, старейший частный дворец Флоренции. Сейчас здесь расположен музей дизайнера обуви Сальваторе Феррагамо.

На углу одного из дворцов у площади Санта Тринита заметил интересный кованый светильник

А вот это чудо с переплетением труб установлено внутри дворцового дворика на улице Торнабуони, в одном квартале от колонны Правосудия. Дворец, построенный ещё в XIII веке и впоследствии неоднократно перестраивавшийся, получил современное название по имени маркиза Luca de' Medici-Tornaquinci, владевшего им в 1853 г.

В эти трубы, надо полагать, можно влезть где-то на верхней галерее, а затем промчаться по ним «своим ходом» до самого низа, как по водяной трубе в аквапарке. Каково это? — не знаю, не пробовал. Но увидеть такое во Флоренции, мало изменившейся после Ренессанса, было занятно.

Посмотрел по хронометражу — от предыдущего фото (с трубами) до пастиццерии, где мы поужинали, прошло почти пять часов. Примерно половину этого времени потратили на заход в отель, где я подзарядил батарею фотоаппарата.

Кстати, об этом отеле воспоминания так себе, даже название не пытаюсь вспомнить. Запомнилось, что очень плохой был интернет, да ещё, несмотря на заявленные 4 звезды, нам на второй день не дали в номер ни воды, ни пакетиков с кофе. Помню, я тогда сильно разозлился, пошёл к портье (он там один был всегда, наверное, хозяин) и по-простому так, вполне по-русски, объяснил, что отель ваш… а интернет у вас — вообще полное дерьмо… ну и так далее. И надо же, ведь ни звука по-русски не понимал — а тут всё понял! Кричал хуже меня, махал руками и ломился в номер, чтобы мы приняли наконец от него воду и кофе. Только интернет так и не принёс, шельмец. Но я был горд: каков же наш — великий и могучий!

Так мы, с подпорченным настроением, и отправились в расположенную совсем рядом церковь Санта-Мария-Новелла, на которую потратили примерно 2,5 часа. Не буду здесь повторять всё, что изобразил в нескольких отзывах и фотоальбоме, посвящённых базилике, всё это можно посмотреть по ссылкам. Здесь приведу только одно фото из Испанской капеллы, расположенной на территории музея церкви Санта-Мария-Новелла. Вот даже ради неё только, да ещё капеллы Торнабуони — не оставьте без внимания эту церковь, тем более что она совсем рядом с центральным вокзалом.

На следующем снимке — пастиццерия, где мы ужинали.

Сидели, конечно, на улице, практически рядом с проезжей частью. Ужин показать не могу (лимит на кадры исчерпан), хотя он был простой — в основном овощные салаты и немного пасты с каким-то мясом. Но после всех приключений так захотелось кушать, что хлебница почти опустела ещё до салата.

Напротив, через улицу via della Scala — кафе, предлагающее мороженое домашнего приготовления (gelateria), на углу — уличный алтарь с копией фрески Франческо д’Антонио ди Бартоломео, изображающей Мадонну с младенцем и святыми. Всё это рядом с площадью Санта-Мария-Новелла. в конце которой видна одноименная церковь. Но как за это небольшое время изменилась погода! С утра так было ясно и солнечно — и вот… Дальше так всё и будет.

Насытившись, мы ещё побродили по городу и как-то незаметно снова очутились на Арно. Из большого количества сделанных тогда фотографий привожу здесь только две, сделанные с моста Каррайя (это следующий вниз по течению после моста Санта Тринита).

Мост Каррайя примыкает к площади Карло Гольдони, где в 1873 г. была установлена скульптура знаменитого драматурга XVIII века в полный рост.

На архитектуру и людей Флоренции можно, кажется, смотреть бесконечно

Но вот мы и вернулись туда, откуда сегодня начали пешую прогулку по Флоренции — на площадь Санта-Мария-Новелла. На последней фотографии она видна наиболее полно, так что можно немного и рассказать о ней самой.

Площадь Санта-Мария-Новелла — одна из главных площадей Флоренции. Строительство площади, включавшее снос бывших здесь домов и расчистку территории, производилось в 1287—1325 гг. Площадь использовалась главным образом, чтобы вместить растущее число верующих, которые стекались сюда в связи со строительством здесь бенедиктинских монастырей и церкви Санта-Мария-Новелла.

Позднее площадь стала также местом проведения игр и состязаний — таких, как Palio (гонки на экипажах, похожих на римские колесницы), основанных великим герцогом Тосканы Козимо I Медичи в 1563 г. и проводившихся 23 июня, в канун дня св. Иоанна Крестителя, покровителя Флоренции. Гонки карет проводились вокруг двух деревянных пирамидальных конструкций, ограничивающих наиболее удалённые точки эллиптической трассы. Последний раз гонки карет на площади проводились в 1852 г.

В начале XVII века пирамиды были заменены двумя мраморными обелисками, спроектированными флорентийским скульптором Бартоломео Амманнати. В начале 1790-х гг. на вершины обелисков добавили бронзовые геральдические лилии, а на постаменты обелисков — полированные мраморные пластины.

Ранним утром следующего дня мы покинули Флоренцию.

Фотоальбомы к рассказу

Заход солнца, вид с площади Микеланджело

Испанская капелла во Флоренции

Италийский альбом, часть 9. Флоренция

Теги: Самостоятельные путешествия, Культурно-познавательный туризм