Квартира Сергея Эйзенштейна в Музее кино

На Международной выставке-форум «Россия» много интересного, мы идем смотреть Музей кино, но нужно предварительно зарегистрироваться, так было написано, что мы и сделали, но на входе это не потребовалось.

Павильон 36 находится не близко от главного входа (минут 30–40 точно идти). Поэтому решили доехать на бесплатной маршрутке (их остановки находятся справа и слева от входа и ходят они по кругу). Остановки объявляют и проехать невозможно.

Огромный павильон был построен в 1952–54 годах для экспозиции «Водное хозяйство», которая и существовала до 80-х годов уже прошедшего века.

В 2017 году после капитального ремонта здесь открылся Государственный центральный музей кино. Сейчас это три этажа разных интересностей, связанных с процессом киносъемки, с известными актерами и режиссерами. Моей внучке 12 лет, пресыщенной самыми разными музеями, этот понравился. Что-то в этом переходном возрасте ей уже и не принимается и не нравится.

Начинаем путешествие с 3 этажа, где находится постоянная мемориальная композиция «Кабинет Сергея Эйзенштейна» (хотя мы увидели и не только кабинет).

Сергей Михайлович Эйзенштейн (1898–1948) известен во вногих ипостасях — великий режиссер (фильмы которого помнит старшее и среднее поколение), преподаватель (преподавал во ВГИКе и его учеником был Эльдар Рязанов), теоретик искусства и писатель (у него в активе несколько десятков книг, в том числе 2 тома о своей жизни, «пройденной вскачь»), хороший рисовальщик (он придумывал костюмы и декорации).

Обстановку и коллекцию для музея сумела сберечь вдова режиссера — Пера Моисеевна Аташева (1900- 1965)- журналистка, актриса и переводчица (тоже весьма неординарная личность).

После смерти Эйзенштейна в 1948 году власти отказались создать музей и пришлось большую часть рукописей сдать в Государственный архив, а вещи и книги были перевезены в квартиру родителей Перы на Гоголевский бульвар, но все было завещано государству.

После смерти П. М. Аташевой в 1965 году в ее квартире на Смоленской улице, дом 10 был образован Научно-мемориальный кабинет С. М. Эйзенштейна и только потом в новом Музее кино был создан Мемориальный кабинет.

Ну, что — идем в гости к гению кино?

Предваряет мемориальный кабинет небольшое выставочное простанство с выставкой книг о китийской живописи, так как режиссер увлекался культурой Японии и Китая. Здесь также можно увидеть декоративно-прикладной искусство этих стран, совсем немного, чуть-чуть.

Потолок прихожей в квартиру (так назову это пространство) графически расписан. И вот почему. В прихожей у Мастера в его квартире на Потылихе, где он жил (дом не сохранился и улица сейчас называется Мосфильмовская) на потолок были наклеены звезды и Луна, сделанные из фольги от шоколада. Вот такой был выдумщик С.Эйзенштейн.

Его квартира не была похожа на типичную квартиру деятеля советской культуры (не было солидной мебели и кожаных диванов). Зато комнаты поражали красочностью стен и обилием книг. На стенах мирно соседствуют русский лубок и европейская графика, африканские маски и статуэтки из разных стран. Все это можно увидеть в воссозданной квартире в Музее кино.

В детстве и юности у Сергея Михайловича было два дома: дом отца — в Риге и дом матери — в Петрограде. Кстати, в мемуарах, которые начала читать после музея, автор написал о своей маменьке (так он ее называл): «любимая, чужая и никогда не понимавшая». После развода родителей он остался жить с отцом, который в 1918 году эмигрировал в Германию.

В первой комнате экспозиция связана с детством, от которого остался нательный крестик.

Родился гений кино в Риге в 1898 году в семье архитектора Михаила Осиповича и его жены Юлии Ивановны, но во время революции квартира была разграблена и вещи не сохранились.

Воссоздать обстановку помогает буфет из коллекции ученого Германа Эпштейна (был завещан музею). Подобный буфет начала 20 века мог стоять в семье Эейзенштейнов.

Выполненный в стиле неоготики он олицетворяет тогдашнюю Ригу, где готика сочеталась с новомодным модерном.

Сохранилась семейная посуда: чашечка и подставка для яиц из свадебного сервиза маменьки и детские ложечка и вилка.

И, конечно же, фотографии Сергея (разного возраста: от пятимесячного до подросткового).

Мастер любил читать и любимые в детстве книги «Приключения Мюнхгаузена» и «Капитан Фракасс» с иллюстрациями Гюстава Доре были куплены заново (уже не в детстве) и были в его библиотеке.

А еще в мемуарах прочитала, что в 12 лет ему была интересна книга «История французской революции» Минье. Серьезную литературу читал молодой человек, свободно владевший немецким, французским и английским языками. Книги были его лучшими друзьями.

Первой книгой, купленной в отрочестве, был альбом Оноре Домье (впоследствии французский художник стал одним из его любимых мастеров). А вот Рембрант — " божество не моего пантеона» (цитата из мемуаров).

На ломберном столике около шкафа можно увидеть фотографии Риги и Петрограда того далекого времени.

В этом зале на стенах — копии отроческих рисунков. В архиве сохранились изрисованные тетради, в которых есть карикатуры на папеньку, на гостей, рисунки животных и многое другое. С детства Сергей рисовал легким замкнутым контуром.

В экспозиции есть еще один буфет, принадлежащий Юлии Ивановне Эйзенштейн, который был ее приданым и она, когда ушла от мужа, увезла буфет из Риги в Санкт-Петербург, как и рояль и другую мебель. Как написал сын в воспоминаниях, комнаты после этого опустели и можно было кататься на велосипеде.

Дочь миллионера Ивана Ивановича Конецкого, купца 1 гильдии, она была богата, любила путешествовать, сыну писала письма и присылала подарки.

В этой части экспозиции сохранилось много мемориальных предметов, принадлежащих маменьке: посуда, вышитая ею скатерть, стеклянный подсвешник из Венеции и многое другое.

Сергей приехал в Петербург в 1915 году, стал учиться архитектуре в Институте гражданских инженеров и жить в квартире матери на Таврической улице (дом 9). Но в марте 1917 года, посмотрев в Александриинском театре «Маскарад», поставленный В.Мейерхольдом, решает бросить архитектуру и посвятить себя театру.

А дальше произошла революция и техника-строителя Эйзенштейна направляют в Вологду, куда он берет книги о театре и о Леонардо да Винчи, который стал для него образцом творчества.

В 1920 году С.Эйзенштейн едет в Москву, где находит приют у друга детства Максима Штрауха (они обитают в одной комнате в коммунальной квартире дома 23 на Чистых прудах). В это время (1921–1922 годы) он заканчивает режиссерские курсы, где преподавал В.Мейерхольд, 1923 год — он становится руководителем театральных мастерских Пролеткульта.

1924 год — первый фильм «Стачка», за который была получена золотая медаль в Париже. Кстати, его тоже можно посмотреть на Ютубе. Что за чудо этот интернет…

!925 год — год триумфа фильма «Броненосец Потемкин» после которого режиссер получает отдельную комнату в этом же доме. Пересмотрела фильм на Ютубе: музыка Шостаковича и режиссура Эйзенштейна — это мощно. Старые фильмы можно смотреть и пересматривать.

1935 год — переезд на улицу Потылиху в отдельную квартиру, где он расставляет по стеллажам книги своей огромной библиотеки.

По сохранившимся свидетельствам воссозданы цвета в комнатах. Эйнштейн, как он пишет, любил цвета Вселенной: синий и желтый.

Рабочий кабинет ярко-желтого цвета.

Простенький стол и лампа в стиле баухаз: функционально и без излишеств. На столе фотографии родителей и на стеллажах много разных безделушек, дорогих сердцу Мастера.

За круглый стол садились гости и хозяин угощал их чаем из любимого сервиза.

На стенах много картин, написанных разными художниками и в разное время.

Игрушки на стеллаже похожи на дымковские.

Рядом с кабинетом — библиотека. Так было и так воссоздали.

Библиотека была синего цвета и мы видит ее такой. Стеллажи были сделаны плотниками Мосфильма по просьбе Эйнштейна без стекол для того, чтобы ничто не мешало «току мыслей» от книг и обратно. Интересная мысль…из той серии, что перед экзаменом надо положить учебник под подушку.

На стеллажах портреты с автографами людей, которых хозяин считал своей духовной семьей.

Для стен спальни был выбран цвет малины со сливками — любимый цвет детства. И здесь в музее он такой же.

Над кроватью — мексиканский ковер, рядом маски и много-много разных предметов, напоминающих Мексику.

Побывав в квартире Мастера, захотелось почитать его мемуары, что и исполняю сейчас. Очень необычные, начатые писать на больничной кровати в Кремлевской больнице, куда Эйзенштейн попал после бала в честь лауреатов Сталинской премии в 1946 году. 1 серия фильма «Ивана Грозный» была удостоена этой премии, а 2 серия вождю не понравилась (в ней акцент был сделан на тиранию Грозного). Необычные воспоминания: «фланирование по собственному прошлому, фланирование по старьевщикам и антикварам Александровского рынка в Питере, по букинистам набережных Парижа» и так далее. Необычен стиль: похоже на небольшие капельки, из которых образуется океан всего-всего понемножку, иногда нелогично и отрывисто.

Вот такой получился гений кино.

Спускаясь с третьего этажа на второй, можно посмотреть кадры из фильмов С.Эйзенштейна.

Умер гений кино в 1948 году после второго инфаркта. «Жил, задумывался, увлекался» — так он о себе написал, а еще одна цитата из мемуаров «Жизнь пройдена скачь, без оглядок, как пересадка за пересадкой, как погоня за одним поездом с другого».